Le dimensioni dello spazio nell’opera di Fontana

Riassunto

Alla luce di alcune delle precedenti considerazioni, colpisce la chiara e forte affinità tra il lavoro di Lucio Fontana² e quello di Eielson, che si sentiva molto vicino all’artista italo-argentino, anche dal punto di vista umano. Affermava, infatti, di sentire una profonda sintonia tra le sue tele annodate o le sue corde intrecciate e i “concetti spaziali”, le tele tagliate e incise, di Fontana. In effetti, sia le tele tagliate sia le tele annodate sono capaci di creare nuove dimensioni spaziali e di moltiplicare gli eventi che accadono nello spazio, come sottolinea lo stesso Fontana nel suo Manifesto spaziale. Nel 1963 scrive: “Ormai, nello spazio, non esiste più la misura assoluta. […] Il senso della misura, del tempo fondato sulla misura, non ha più ragion d’essere. […] Il mio stesso modo di fare arte poggia su [questa] purezza dello spirito liberato dalla materia, su questa filosofia del nulla; non si tratta tuttavia di un nulla di distruzione ma di creazione[…] ³ E il taglio, giustamente, precisamente il buco, i primi buchi, non costituivano la distruzione della tela […], ma una vera dimensione esistente al di là della tela, la libertà di concepire l’arte attraverso qualunque mezzo, attraverso qualsiasi forma. L’arte non è solamente la pittura o la scultura: l’arte è la creazione dell’uomo, che può trasformarla in qualcosa di completamente nuovo.“⁴

Kunst gibt nicht das Sichtbare wieder, sondern Kunst macht sichbar. Paul Klee¹