Fünf Produktionen von Mother Courage: 1941, 1949, 1950, 1951 und 2015

Gelber, Bill

doi:10.1007/978-3-031-46698-4_2

Bill Gelber²

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Zusammenfassung

Dieses Kapitel betrachtet fünf Inszenierungen in der Produktionsgeschichte von Mutter Courage: die Uraufführung des Stücks in Zürich im Jahr 1941; Brechts Produktion von 1949, die ihn dem ostdeutschen Publikum vorstellte und zur Gründung des Berliner Ensembles führte; Brechts Münchner Produktion von 1950, die die Produktion von 1949 als Modell nutzte; Brechts Neuinszenierung von Mutter Courage am BE im Jahr 1951, die Produktion, die Brecht in Paris und dann in London als weltberühmten Theaterregisseur etablierte; und die Produktion von 2015 und die Entscheidungen, die das Produktionsteam in Bezug auf die dramaturgische Untersuchung der früheren Produktionen getroffen hat, einschließlich der Ursprünge von Brechts Stück und der Art und Weise, wie Werke, mit denen er vertraut war, die Perspektive beeinflussten, die er auf die Ereignisse des Dreißigjährigen Krieges nahm.

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Notes

1.
Bertolt Brecht, Mutter Courage und ihre Kinder: Mother Courage and Her Children: A Chronicle of the Thirty Years’ War, übers. Eric Bentley (New York: Grove Press, Inc. 1966), xxix.
2.
Siehe Brecht, Brecht Collected Works: Five John Willet, 282. Dies ist Brechts Umformulierung von Clausewitz’ Krieg als „Fortsetzung der Politik mit anderen Mitteln“.
3.
Siehe Bertolt Brecht, Brecht Collected Works: Five, insbesondere 271–331.
4.
Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen, The Adventures of Simplicius Simplicissimus, übers. J.A. Underwood (New York: Penguin Classics, 2018) xvi.
5.
Johann Jakob Christoffel von Grimmelshausen, The Life of Courage: The Notorious Thief, Whore and Vagabond, übers. Mike Mitchell (Sawtry: Dedalus Limited, 2001). Der Name des Autors variiert je nach Ausgabe und Titel des Werks.
6.
Dieser letzte Punkt wird von Peter Thomson in seiner ausgezeichneten Studie des Stücks, Brecht: Mother Courage and Her Children (Cambridge: The University Press, 1997), 7, gemacht.
7.
Johan Ludvig Runeberg, Collected Poetical Works (Hastings, East Sussex: Delphi Classics, 2015), 1847.
8.
Parker, Bertolt Brecht, 12.
9.
Werner Frisch und K.W. Obermeier, Brecht in Augsburg (Berlin und Weimar: Aufbau, 1998), 247.
10.
Brecht lebte sechs Jahre in Svendborg, mit Besuchen in Paris, Moskau, New York und London während dieser Zeit.
11.
Die Produktion wurde von Leopold Lindtberg inszeniert und von Teo Otto gestaltet.
12.
Brecht, Collected Plays: Five, 321–322.
13.
Brecht, Collected Plays: Five, 321–322.
14.
Bertolt Brecht, Journals 1934–1955, hrsg. John Willett (New York, Routledge, 1996), 401 (27. Oktober 1948). Brechts eigenwillige Verwendung von Klein- und Großbuchstaben wird hier beibehalten, um Brechts Betonungen zu kennzeichnen.
15.
Bertolt Brecht, Journals, 404. Brechts Betonung.
16.
Im früheren Skript zeigt Courage ihre Sorge um den Sergeant, den sie mit ihrer Vorhersage seines Todes erschreckt hat. Während sie seinen Geist mit Alkohol belebt, geht der Rekrutierer mit Eilif: Diese Sorge um einen anderen Menschen wird durch die Sorge um einen Verkauf ersetzt. Siehe Brecht, Collected Works: Five, 271–272.
17.
Rülicke-Weiler, Die Dramaturgie Brechts, 91.
18.
BOT 304.
19.
Die Partitur von Dessau wurde erstmals von der Zürcher Kompanie verwendet, als sie 1946 in Wien spielten und dann das Berliner Ensemble 1949: Brecht, Collected Works: Five, xxxiv.
20.
Das Stück eröffnete nicht die offizielle erste Spielzeit des Berliner Ensembles, noch war es das erste Stück, das sie in ihrem ständigen Zuhause, dem Theater am Schiffbauerdamm am 19. März 1954, produzierten. (Ersteres war Herr Puntila und sein Knecht Matti, letzteres eine Adaption von Moliere’s Don Juan.) Siehe Parker, Bertolt Brecht, 583.
21.
Käthe Rülicke-Weiler beschreibt Weigel’s Rolle im Detail in „Bertolt Brecht at the Berliner Ensemble“, int. Matthias Braun, New Theatre Quarterly, Vol. 7, Ausgabe 25, Februar 1991 (Cambridge University Press, 1991), 3. Brecht fungierte als künstlerischer Leiter. Intendantin ist die weibliche Form des Substantivs.
22.
Für mehr Informationen über Modelle und Modellbücher, siehe Kap. 9. Couragemodell 1949 wurde 1958 veröffentlicht.
23.
Brecht, Journals, 431.
24.
BOP 206.
25.
David Richard Jones, Great Directors at Work: Stanislavsky, Brecht, Kazan, Brook (Berkley: University of California Press, 1986), 117.
26.
Die Anerkennung war nicht universell, da die sowjetgeführte Regierung in Ost-Berlin die Darstellung eines unheroischen Protagonisten ablehnte. Dies war ein Zeichen für politische Probleme, die noch kommen sollten.
27.
Käthe Rülicke-Weiler machte den Punkt, dass diese spezifische Form der Handlung (die Fabel) so wichtig war, dass sie zuerst konstruiert wurde. Siehe Die Dramaturgie Brechts, 124.
28.
Ich teilte die Teile weiter in französische Szenen auf und rief Teile der großen Besetzung nach Bedarf auf. Weitere Beschreibungen des Proben Prozesses werden in den Kap. 5, 6, 7 und 8 diskutiert.
29.
BOT 158. Siehe Kap. 6, 7 und 8.
30.
Es gibt viele Ausnahmen zu dieser letzten Idee, wie eine Erklärung von Haltung in Kap. 6 zeigen wird.
31.
Wekwerth, Daring to Play, 62.
32.
„Mutter Courage Lied,“ „Das Lied vom Soldaten und seiner Frau,“ „Das Lied der Brüderlichkeit,“ „Lied der Stunden,“ „Lied der großen Kapitulation,“ das Trinklied in Szene 6, drei Refrains von „Mutter Courage Lied“ (in den Szenen 7, 9 und 12); „Das Lied von Salomon,“ „Das Rosenlied,“ und „Wiegenlied.“ Für die Premiere 1949 wurde „Das Lied der Stunden“ gestrichen. Siehe Brechts Notiz an Paul Dessau am 1. Januar 1949, Brecht, Tagebücher, 413. Das Berliner Ensemble setzte es für die Produktion 1951 wieder ein, Brecht, Collected Plays: Five, 329.
33.
Brecht, Gesammelte Stücke: Fünf, 279.
34.
Für eine Diskussion der musikalischen Sessions für Mutter Courage 2015, siehe Kap. 4. Zwei Ausnahmen, „Das Lied der großen Kapitulation“ und „Das Lied von Salomon“ sind mit Dialogen der Charaktere durchsetzt.
35.
David Barnett, A History of the Berliner Ensemble (Cambridge: The University Press, 2015), 23–24.
36.
Stephen Parker: „Tatsächlich kann Brechts spätere Annahme des Atheismus und Marxismus, ganz zu schweigen von seinem brillanten spöttischen lutherischen Ton, nur richtig verstanden werden vor dem Hintergrund seiner tief religiösen Erziehung.“ Parker, Bertolt Brecht, 19.
37.
Karl Marx aus der Einleitung zu „Beitrag zur Kritik der Hegel schen Rechtsphilosophie“, zitiert in Karl Marx, The Portable Karl Marx, hrsg. Eugene Kamenka (New York: Viking Books, 1983), 115.
38.
Hilton Als ist ein Kritiker, der zustimmt, wenn er in seiner Rezension der Produktion 2006 sagt, Kushner habe die „Klumpen“ aus Bentleys Version „gesiebt“. Hilton Als, „Wagon Train: Mutter Courage at the Delacorte,“ The New Yorker, 4. September 2006, https://www.newyorker.com/magazine/2006/09/04/wagon-train.
39.
Bentley, Mutter Courage und ihre Kinder, 92.
40.
Kushner, Mother Courage, 82.
41.
Bentley, Mother Courage,, 110.
42.
Kushner, Mother Courage,, 103.
43.
Brecht, Collected Plays: Five, 109.
44.
Brecht, Collected Plays: Five, Willett, 146.
45.
Siehe Kushner, Mother Courage, 52.
46.
Jonathan Kalb, „Interview with Tony Kushner, Public Theatre, NYC, 17. Juli 2006,“ Communications from the International Brecht Society, 35, (Herbst 2006) 95.
47.
Kushner, Mother Courage, 32.
48.
Kushner, Mother Courage, 39.
49.
Kushner, Mother Courage, 75.
50.
Bentley, Mother Courage, 56
51.
Kushner, Mother Courage, 43.
52.
Kalb, „Interview,“ 97–98.
53.
Kalb, „Interview,“ 98.
54.
Kalb, „Interview,“ 98.
55.
Branislav Jakovljević et al., „The Voice from the Tenth Row",“ 58. Die Trommelszene ist Szene 11.
56.
Brecht, Collected Plays: Five, xxxi. Das in Frage stehende Stück ist Brechts Schweyk in the Second World War in Bertolt Brecht, Collected Plays: Seven, Hrsg. John Willett und Ralph Manheim (London: Bloomsbury, 2015). Schweyk wird je nach Übersetzung auf verschiedene Weisen geschrieben.
57.
Kalb, „Interview“, 94.
58.
Jonathan Kalb, „Still Fearsome, Mother Courage Gets a Makeover,“ The New York Times, 6. August 2006. Allerdings deutet die steife, übermäßig formelle Sprache der Charaktere im Roman True Grit, insbesondere wie sie in dem Film der Coen Brüder von 2010 verkörpert wird, auf ein seltsames, komisches Gefühl des Bürokratischen hin und scheint unvereinbar mit der Bildung und den sozialen Sitten der Charaktere. Brechts Sprache wurde ähnlich beschrieben in Martin Esslin, Brecht: The Man and His Work (New York: Anchor Books, 1961), 104–106. Siehe Donna Tart, aus ihrem Nachwort zu Charles Portis, True Grit (The Overlook Press, 2010), 215–216 und David Ansen, „Joel and Ethan Coen on True Grit,“ Newsweek, 24. Dezember 2010 auf https://www.newsweek.com/joel-and-ethan-coen-true-grit-68909.
59.
Kushner, Mother Courage, 21.
60.
Brecht, Collected Plays: Five, 120; Kushner, Mutter Courage, 21.
61.
Kushner, Mother Courage, 98.
62.
John Walter, Reg. Theater of War (Film) (New York: Alive Mind, 2008). DVD
63.
Siehe ausgewählte Kritiken in Jonathan Kalb, „Interview mit Tony Kushner, Public Theatre, NYC, 17. Juli 2006, Communications from the International Brecht Society 35 (Herbst 2006), 99–101.
64.
Hilton Als, „Wagon Train,“ und Ben Brantley, „Mutter Courage, Grief and Song,“ New York Times, 22. August 2006.
65.
Hilton Als, „Wagon Train,“ https://www.newyorker.com/magazine/2006/09/04/wagon-train.
66.
Als, „Wagon Train,“ https://www.newyorker.com/magazine/2006/09/04/wagon-train.
67.
James Fisher, Understanding Tony Kushner (Die Universität von South Carolina: University of South Carolina Press, 2008), 123. Hervorhebung von mir.
68.
Siehe eine vollständige Diskussion über die Musik für Mutter Courage 2015 in Kap. 4.
69.
Deborah Warner zitiert in einer National Theatre Dokumentation über das Stück unter: https://www.youtube.com/watch?v=x6obtAUsju8.
70.
Maddy Kosta, „Maddy Kosta interviews Fiona Shaw about Mother Courage,“ The Guardian, 8. September 2009. Ausschnitte aus dieser Produktion sind auf der Website des National Theatre verfügbar, und eine Dokumentation der Produktion auf YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=x6obtAUsju8.
71.
Michael Billington, „Mother Courage and Her Children,“ The Guardian, 27. September 2009.
72.
Benedict Nightingale, „Why Aren't We Alienated by Bertolt Brecht? More than a century after his death the communist playwright still enjoys theatrical credibility,“ The Sunday Times, 14. September 2009.

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School of Theatre and Dance, Texas Tech University, Lubbock, TX, USA
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Gelber, B. (2023). Fünf Produktionen von Mother Courage: 1941, 1949, 1950, 1951 und 2015. In: Auseinandersetzung mit Brecht. J.B. Metzler, Cham. https://doi.org/10.1007/978-3-031-46698-4_2

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DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-031-46698-4_2
Published: 29 December 2023
Publisher Name: J.B. Metzler, Cham
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